荷蘭設計家蓋瑞．李維德分別於1917年和1934年設計的「紅藍椅」和「鋸齒椅」洩漏了現代設計運動的天機。這兩張深受風格派與立體派美學理論影響的椅子，極端崇尚抽象、機械和幾何的造形，揭穿了隱藏在現代設計大師們倡導的「造形追隨機能」教條的最高機密- 美學才是關注的焦點。連李維德自己都承認，想坐在紅藍椅上確實要有點勇氣才行。除非我們的身體全都長的像立方體，否則鋸齒椅簡直是要讓人坐在上面活受罪。從功能上說，這2把椅子是不舒服的，但是通過展示，它證明了產品的最終形式取決于結構。設計師可以給功能賦予詩意的境界，這是對工業美學的闡釋。而且，這種標準化的構件為日後批量生產家具提供了潛在的可能性。它的與眾不同的現代形式，終于擺脫了傳統風格家具的影響，成為獨立的現代主義趨勢的預言。因此，集中體現了風格派哲學精神和美學追求的《紅藍椅》《鋸齒椅》成為現代主義在形式探索上的一個非常重要的里程碑性的作品。對于整個現代主義設計運動產生了深刻的影響。(http://hk.cl2000.com/?/design/classical/wen_001.shtml)
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